安珀·杜克，华盛顿编辑
《回应我》
约翰·卡朋特之所以能拍出影史留名的恐怖经典，是因为他的作品不止于惊吓观众——更深入挖掘恐惧的根源。《月光光心慌慌》玩味了邪恶的本质；《怪形》则深刻探讨了人类的孤立以及猜疑带来的心理影响。正因如此，A24影业2023年推出的这部备受热议的恐怖片《回应我》才如此出色。没错，它讲的是恶魔附身和召唤灵魂，但内核却是一个关于伤痛的故事。具体来说，是当我们痛失所爱、渴望从痛苦中喘息时，可能做出的糟糕选择。我们明知米娅滥用那只能让逝者开口的“手”不会有好下场，却也完全理解她为何无法停止——只因她太想再见逝去的母亲一面。看着她为达目的不惜将朋友与自己置于险境，一步步坠入绝望深渊，那种揪心的恐惧感直击灵魂。即便早已猜到结局，我们依然对接下来的一切提心吊胆。这才是恐怖片的精髓。
马特·麦克唐纳，总编辑
《芭比》
嗨，芭比！本打算趁圣诞假期补上几部年度热门片——比如《可怜的东西》和《旺卡》——但现在请允许我先回味今夏的影院奇迹：那个周日，我足足在电影院里泡了五小时，连看《芭比》和《奥本海默》。虽然对我而言在影院待这么久实在有点超负荷（《奥本海默》无疑是技术杰作，注定成为经典），但《芭比》才是我心中的年度最佳。
我曾以为这会是一部烂片。但开场四十分钟，我几乎帧帧爆笑。玛格特·罗比和瑞恩·高斯林的表演值得所有赞誉，但对我而言，片场的MVP是饰演艾伦的迈克尔·塞拉。感觉自2008年《宿醉》后，好莱坞再没认真做过原创喜剧——而《芭比》改变了一切。我本就爱极了格蕾塔·葛韦格前作《伯德小姐》与《小妇人》，早该想到她能完美应对职业生涯的最大挑战。顺便提一句，《超级马力欧兄弟大电影》同样是今夏超出预期的改编佳作。2023，简直是玩具统治大银幕之年！
雅各布·海尔布伦，特约编辑
《留校者》
故事设定在马萨诸塞州预科学校的《留校者》，由保罗·吉亚玛提贡献了动人演出，他饰演一位博学却酗酒的拉丁语教师。他的学生或许成绩不佳，但这部电影绝对该拿最高分。
泰勒·科文，经济学家、《边际革命》作者
《五月十二月》
我认为《五月十二月》是年度最具深度的电影。它深入探讨了诸多命题：人与人之间的嫉妒、有意义的生活是什么、占有欲何以带来满足、艺术与矫饰的界限、名利的本质，以及不顾他人眼光活着有多难。娜塔莉·波特曼与朱丽安·摩尔联袂主演，托德·海因斯执导。剧情主线（以下无剧透）讲述一名成年女性与七年级男生发生关系后入狱，出狱后竟与他结婚生子。娜塔莉·波特曼饰演的知名女演员为饰演该角色前来调研，试图理解这段往事。影片深受伯格曼《假面》影响，逐步揭示两位女性命运的交织与“镜像”关系——电影海报已暗示了这点。最精彩的一幕，是娜塔莉·波特曼向一群青少年描述拍摄亲密戏的感受。在好莱坞被认为创意枯竭的时代，这部电影重新定义了可能性。
本·多梅内克，特约编辑
《蜘蛛侠：纵横宇宙》
如今提到好莱坞趋势，总有些“共识”：超级英雄片让人审美疲劳，尽是套路化转折、重复配乐和十年不变的廉价特效；为弥补剧本乏力而强推“多元化”，结果角色越多元，故事越苍白，说教味浓得像企业多元化培训课；观众最腻味的套路莫过于“多元宇宙”——靠彩蛋填充广告间隙。然而，2018年现象级作品《蜘蛛侠：平行宇宙》的续作《蜘蛛侠：纵横宇宙》，竟成功避开了所有雷区。视觉惊艳绝伦，情感层次成熟，甚至结尾悬念都令人意外又信服。在后复联时代漫威电影日趋乏味之际，索尼与洛德、米勒团队用这部作品证明：真正注重艺术、故事与角色的超英电影，能到达怎样的高度。
罗斯·安德森，生活编辑
《除了你，谁都可以》
作为“让电影再度性感”的拥护者，2023年可谓惊喜之年！虽然《挑战者》遗憾延档，但《圣所》以施虐心理惊悚为底料烹制黑色喜剧，玛格丽特·库里与克里斯托弗·阿博特的表演张力十足；《过道》将双性恋三角恋搬上大银幕；《星条红与皇室蓝》上演老套却动人的跨大西洋同性浪漫（可惜激情戏有所保留）；传奇女星梅格·瑞恩更以《晚来的事》重返大银幕并执起导筒。但我的年度之选是《除了你，谁都可以》——这部有缺陷的电影让我无法不爱，因为它具备我对浪漫喜剧的全部期待。格伦·鲍威尔（《壮志凌云2》）与西德妮·斯威尼（《亢奋》）演绎“他们会不会在一起”的经典戏码，化学反应绝妙。虽不如预期大胆，但这部取景澳洲、由两位年轻魅力演员主演的作品，依然充满趣味、性感与笑料。电影，真的回来了。
凯文·史派西，两届奥斯卡获奖演员
《鲁斯丁》
我选择《鲁斯丁》。这部讲述马丁·路德·金华盛顿大游行幕后推手的故事，充满情感真挚的瞬间与触目惊心的偏见。尽管已知游行发生在1963年，但导演乔治·C·沃尔夫、编剧朱利安·布里西与达斯汀·兰斯·布莱克，以及无可挑剔的群戏阵容所营造的张力依然震撼——他们都值得奥斯卡的青睐！
再次目睹黑人群体承受的不公已令人心碎，而偏见与不公对黑人同性恋者的双重压迫更添痛楚……但拜亚德·鲁斯汀的传奇故事证明：贬低他人、施加残忍、散播恐惧、考验友谊何其容易——所幸，鲁斯汀的精神遗产永存。
这部电影以强势姿态突破边界、诉说真相、赞颂叙事艺术，让我感动、悲伤、愤慨，也为之振奋。这部兼具情感、技艺与艺术性的杰作来得正是时候：世界需要聆听这段美国历史重要事件中呐喊与歌唱的声音。由巴拉克与米歇尔·奥巴马担任制片，这个永恒的故事理应传遍世界。
亚历山大·拉尔曼，图书编辑
《奥本海默》与《杀手》
2022年以《塔尔》的震撼收尾——凯特·布兰切特在托德·菲尔德这部杰作中饰演操纵欲极强的指挥家，演技登峰造极，令菲尔德与库布里克的比较不再牵强。克里斯托弗·诺兰的《奥本海默》同样如此：这部三小时、部分黑白、以核物理学家为主角、充斥室内对话的电影，竟比任何超英片更扣人心弦。而大卫·芬奇的《杀手》是我全年最惊喜的影院体验。威尼斯影展的评论礼貌却冷淡，因此当我对着这部至黑喜剧笑出声时，简直欣喜若狂——冰冷的迈克尔·法斯宾德完美演绎，血腥暴力与密集黑色幽默的画外音交替，自雷蒙德·钱德勒黄金时代后罕有。此外，漫威及其乏味仿制品似乎终于式微；虽有待观察，但2024年超英电影的衰落或许已成定局。
